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《只要在一起》是根据在2004年一面世就雄霸排行榜冠军的同名小说改编的。女主角是《天使艾米丽》中的奥黛丽·塔图，近几年在世界影坛红得发紫的女星。和她演对手戏的则是标准的法国英俊小生吉约姆·卡内，目前正在法国一线男星的行列中前进。还有些片子就很诡异了，比如《零时刻》。一个男人把他的前妻和现任妻子邀请到同一个地方共度假期，在零时刻时终于有人被杀，但却是不相干的一个人……也许法式幽默与智慧能给予合理的解释。
法国动画 回归传统 微言大义
此次法国电影展有两部动画长片，《龙战》和《幸运卢克西行记》。前者是小女孩在两个极不靠谱的伙伴的帮助下战胜恶龙的故事，从片花来看，3D效果不输给迪斯尼、皮克斯等，后者则是警察和抢劫犯一路西行一路打的桥段，颇有点向西部牛仔片致敬的意思。
法国动画片目前最令人关注的还是《我在伊朗长大》。当它荣获戛纳电影节评审团大奖时（打败王家卫的《蓝莓之夜》和金基德的《呼吸》），刷新了戛纳的一个纪录。当它站在奥斯卡最佳外语片的提名里时，又创造了另一个纪录。现在几乎没人拿它当动画片看待，因为这部改编自伊朗女插画家同名漫画的电影，就是一部自传，一幅70年代至今整个伊朗社会变迁的缩影。影片用女性特有的敏感细腻来感受政治动荡、生命苦痛，简单粗线条的平面构图、几乎全部黑白色的对比，似乎在这个以3D为主打的动画时代有些不合时宜，但却令影片减少了同类题材的沉重感，以幽默与力量兼具的表达方式直指人心。
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纵观给我们留下印象的法国动画片，从最早的《国王与小鸟》开始，就敢于把浪漫的童话与残酷的法国大革命结合在一起，把压迫与反抗、爱情与命运等大主题放到一些卡通人物身上。日本动画大师宫崎骏 表示，这部影片改变了自己的命运，“好比我在动画电影圈里的亲生父母一般”。后来又有了《巴巴爸爸》，70年代生人的哪个没练过片头那段绕口令一样的“报人名”？这一家从爸妈到七个孩子个个可以变换身体，但不变的是无处不在的幽默感和浓浓的亲情，绝对是法国动画片在二维时代的经典。及至2003年的《疯狂约会美丽都》，把美国文化在全球的扩张讽刺得入木三分，以法国人特有的观察力和表现力针锋相对好莱坞。代表美国的“美丽都”，自由女神长着一张肥胖的大饼脸，手里攥着冰淇淋，路人穿着“I Big”的T恤，既反映了快餐盛行的美国多胖子的现实，也是对美国处处都要托大逞强的讽刺。全片的对白用手指就能数完，让人通过画面就能理解剧情，并为之感动。
去年法国知名导演吕克·贝松带着他唯一一部被中国引进的电影《亚瑟和他的迷你王国》来到中国，虽然是动画片，票房也不错，但和科技发达的迪斯尼等相比，也许《我在伊朗长大》这样回归传统但微言大义的动画片，更值得国人借鉴。
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法国歌剧 玩就玩大的
4月3日至6日，法国经典歌剧《国王》将作为国家大剧院开幕国际演出季的闭幕大戏登陆国家大剧院。对于歌剧，大家当然比较迷信意大利出品的，法国人也没刻意强调自己唱得怎么玄妙，倒是剧情和舞台设计实在很适合国家大剧院。根据公元五世纪伊斯城被海水吞噬的传说改编而成的故事，需要在舞台上再现城邦被大海吞噬的壮丽场景，因此对舞台技术的要求很高，自上世纪80年代首演后就很少登台。与《卡门》等同时期的著名歌剧相比，它估计很委屈。但新落成的国家大剧院有这个本事，完全可以将近13吨水在舞台上倾泻而下，“急放急收”。拿破仑领导过的法国人民，不仅仅有巴黎的情调，玩起大场面来丝毫不逊于美利坚。
