问：您认为华君武的漫画艺术与众不同的特点是什么？
答：华君武的漫画，个人风格很突出，简练、幽默、尖刻，一看就是他的。华君武三十年代初就从事漫画创作，不过当时他还是个小字辈，在一家银行里当小职员，是《时代漫画》的积极投稿者，他当时主要是学上海《字林西报》的白俄画家萨巴乔，不但画风像，连签名也像。华君武后来去了延安，成为解放区的漫画骨干，他创作的蒋介石《磨好刀再杀》影响很大，成为四十年代的代表作。华君武的漫画揭露社会矛盾较深刻，艺术构思又很别致、尖刻，尖刻到别人想象不出的地步，让人看了不由得想一想，笑一笑，有回味。这正是华君武的漫画与别人的漫画最大不同之处。时下学华君武幽默画的很多，但往往只能学到皮毛，学到形似。因为艺术构思是很难学到手的。
下面再来听听笔者与华君武的对话。（问者用△，答者用□，以示区别。）
△：据我所知，叶老的三位大师的提法，不是即兴的捧场之辞，而是言之有据的，他认为称大师要符合三项标准（从略），您是怎么看的？
□：叶老说的三项标准，我认为最重要的是第一项，也就是说艺术质量要高，要有独创性，有独到的艺术个性。叶老提到的三位，沈伯尘是现代漫画的一位先驱，他还创办了我国第一个专门的漫画刊物——《上海泼克》，由于我生得晚，对这位老前辈缺乏研究，不好多说；黄文农常去《时代漫画》。我是后来才逐渐认识到的，应该说他的画在中国现代漫画史上是独树一帜的。思想性、艺术性都很深刻，可以当大家。至于我，这是叶老过奖了。其实三十年代我还是一个毛头小艺徒呢，而丰子恺、叶浅予、张光宇、鲁少飞等人，已经是享有盛名的漫画家了。我通过投稿逐渐认识了他们。我虽初出茅庐，也有见贤思齐之心，我自知绘画根底差，与许多前辈相比还差一大截，所以想独辟蹊径。我当时的战术是画上许许多多的人，以大场面取胜。人数最多的一幅漫画是《几万双眼睛一只皮球》，画面是一个足球场和许多观众，用此法引起人们的注意。那时也受到了前辈的褒奖和鼓励。与同时代的许多画家相比，每个人都有自己的长处，我确有许多不如他们的地方。
△：您能否具体谈一谈？
□：先说张光宇，他的漫画富有装饰性，构图、造型都很讲究，他吸收民族、民间、外国都为己用。不仅画得好，而且人品好，十分注意培养人才，培养青年人才，当时我还是个中学生，他就对我备加关心，悉心指导。
在培养漫画人才方面，鲁少飞也值得大书一笔，他是《时代漫画》的主编，为人忠厚老实，没有门户之见，不拘一格地发表各地漫画作者的作品。可以这样说，《时代漫画》是培养三十年代漫画作者的主要园地，而鲁少飞则是自始至终辛勤耕耘的园丁。
说到叶浅予，他不仅是园丁——编过《上海漫画》、《时代漫画》、《时代画报》，更重要的他还是三十年代影响最大的长篇连环漫画的画家，他笔下的《王先生》家喻户晓，成了一个漫画中〝小市民〞的典型人物。叶老还是三十年代漫画界的社会活动家和组织家，抗战时期的漫画宣传队就是在他倡导下成立的，也是以他为核心组织起来的。总之一句话，叶浅予是三十年代漫画界的〝龙头〞。
以上谈的几位都是我的前辈和师辈，有的比我大几岁，也可称半前辈。下面再谈几位同辈漫友。先谈陆志庠，他是一个聋子画家，学乔兹－格罗斯学得最好，可以说学到了家，又有自己的面貌，他有一手高超的速写功夫，以速写手上功夫而论，很少有人比得上他，可惜后来搁笔了，搁得如此坚决。
胡考可以说是一位艺高胆大的漫画家，他的素描肖像堪称一绝，他善变，好走极端，敢于大胆变形，创新。
张仃也是一位本事高强的人，他是北京美专的科班生，是漫画队伍中少有的科班生。有较扎实的基本功，又是一位革新多面手，一手搞装饰画，我称他的装饰画是〝毕加索城隍庙〞，好像叶浅予不满意我这种看法，土洋结合；一手搞中国画革新，五六十年代对景写生，在内容上出新，七八十年代又画焦墨山水，在形式上创新，他与胡考一样，都属于艺高胆大善变之人。
